D7000がD90に比べてよくなった点は沢山ある。その一つがRAWデータのビット深度で、D90が12Bitだったのに対して、D7000では14Bitになった点だ（12Bitも選択可能）。

　BIT深度は、RAW現像で暗部を持ち上げるときの限界などに影響してくるし、同様の理由で、HDR合成の際の再現性にも影響してくる。
　通常PC上のフルカラーは8Bit（２５６階調）で管理されているのだが、12Bitではその16倍、14Bitでは64倍の諧調を保持していることになる。
　単純に計算すると、PCモニタ上の１階調がさらに64諧調に細分化されている計算となる。

　実験では、レンズ、撮影条件は同じにして、12Bit、14Bit,およびD90（12Bit）で撮影したものを、LIGHTROOM3の現像時に露光量＋４（最大）にしたものを比べてみた。

　サンプルは、レンズ　NIKON35mm F1.8 DXで、F5、1/80、ISO200、アクティブデイライティングは切っている。

　左上が調整無しの画像、右上がD7000の12BitRAWのもの。左下がD7000の14BitRAWのもの、右下がD90のものとなる。


　

　ぱっと見はあまり変わらないので拡大してみた。
　解像度の差を吸収するため、幅2000Pixelに縮小後、下のほうにあるキーボード部分を切り出したもの。

　
　キーボードの奥側や、上のカッターシートの目盛り線などで、わずかに14Bitの方が再現性が高いように思われるが、どうだろうか？


　逆に明るい方を戻してみるとどうだろう。
　上の写真より一段明るい露出で撮影し、LIGHTROOM3で今度は露光量－４（最小）にしたもの。
　これもいま一つ差は分からない。

　そして私が多用しているHDR合成の比較。
　HDRはPhotoshopのものを使用し、コントラストのみ-50にしている。
　その後レベル補正を手動で行っているので、多少明度が異なるが、それほど大きな差は感じられない。
　HDRソフトはPHOTOMATIXなどもあり、こちらは暗い部分は徹底的に補正してくるので、暗部のノイズがバリバリ出てしまう場合もあるが、Photoshopのほうがその点では優秀である。


　話が出たのでPhotomatixでも比べてみた。
　D7000では、あまり試していなかったが、右のピンクの線は一体なんだぁ？

　同じパラメタでの合成なのだが、D90のものが暗部がかなり持ち上げられてノイズも目立つようになっている。
　D7000の12Bitと14Bitでは目立った差はないように見受けられる。

　
　結論：気持ちの差、14bitの方が良さそうだが、目だって大きい差ではないと思う。
　とは言え自分は暗い目の被写体が多いので、やはり14Bitを常用するだろう。
　D300では、14BitRAWにした場合連写速度が極端に遅くなっていたらしいので、14Bitでも秒６枚出せる点はD7000の、ここは進化だと思う。

　また、サンプルの手を加えないものと、RAW現像でプラスマイナスした画像を比べると、一見白飛び、黒潰れしえいるように見えても、RAWの中では結構情報量が保存されており、調整次第でかなりの部分が救い出せることが分かっていただけたかと思う。これらを考えると、やはりデジ一はRAWで撮ってナンボのものであることが分かる。ただ、できれば良い現像ソフトが必要ではあるのだが。



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　NIKON D7000であるが、極度の前ピン傾向があり、NIKONサービスセンターに持っていっても、正常だと言われるし、次の週、販売店に持っていって、何だか試し、交換してもらったものの、全体的に同じ傾向。（同時期に入ったものなので、工場の調整員が同じで、同じ傾向になったのか？）
　AF微調整でなるべく目立たないように調整するしかないのかとも思っていたが、その他ものは良いもののTAMRON　AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF] (Model A16)では、前ピン過ぎて、AF微調整でMAXの２０にしてもなおかつ前ピンで、３０～４０位の値にしないと、合いそうにない状態で、どうしたものかと、悶々としていた。
　ほとぼりが冷めた頃に、やっぱり工場で精密調整してもらうのかと思っていたが、大手掲示板で、D90ではミラーアップした状態で右側にあるネジで手動で調整できるということを知り、D7000でも同じかもと、恐れを知らずに早速やってみた。
　記事では、２ｍｍの６角レンチであるということで、かつ、手前にメインミラー用の調整ネジ、奥がAF,AE用サブミラーの調整ネジということだった。

　D7000をミラーアップさせると、実は右側壁面にネジが一つしかなかった。とりあえず、回るものなら回してみようと試してみた。
　確かに、AFの位置が変わる！　最初は更に前ピンにしてしまっていたので逆に回し、更にレンズ、距離を換えつつ微調整していった。
　ちなみに、手前を下側に回すと後ピンに、上側にまわすと前ピン方向に倒れる用で、自分の場合は９０度くらい、下方向にまわす必要があった。
　ただ、D7000ではこの調整ネジは、２ｍｍではなく一回り小さくなっていて、1.5mmのようだった。ネジは、ミラーをクリーニングモードミラーアップで開き右側側面に垂直についているので、１，２CM先の曲がったL字型の1.5mm六角レンチが必要となる。

　そして数時間調整した結果、おおむねどのレンズでもソフトのAF微調整無しで、ほぼジャスピンの状態を得ることができたのだ。

　「Ai AF Nikkor 50mm f/1.4D」で50cm位で撮ったもの。
　前のレポートと同じ　画面中央「Webデザインの」の「b」にピントを当てている。

　同じ距離から「AF-S DX NIKKOR 35mm f/1.8G」で撮ったもの。
　全体写真を縮小したものである。
　少し小さいので、中心部を拡大したもの。多少遠いか？
　でも狙った部分にもピンとは当たっているのでOKとしよう。

　同じく35mm f1.8で2mくらい離れて撮ったもの。
　これも分かりにくいので中心部を拡大。
　一番前、一番後ろのコップが多少ぼやけているので、大体これで良いと思われる。

　2m位の距離で、50mm F1.4で撮ったもの。
　キーボード中心を狙い、拡大したもの。
　　J,Kあたりを狙ったので、これもジャストだろう。
　この２ｍくらいが一番ずれが目立ったので、ここがOKなら、まず問題はない。

　AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G IF-EDの70mmで撮ったものの、拡大図。
雑誌の方の「W」にピントを合わせたのでぴったりである。
　

70-300の300mmで撮ったものの全体縮小版。
これも見事に「W」にピントが来ている。

　いろいろ話題（問題？）になっているD7000であるが、確かにピントの部分の調整が、出来きれていない状態ものが多いようだ。それゆえ、ぼやけている、などと言われたりもして、本当はいいカメラだと思うのだが、ずいぶん損している気がする。また自分のカメラでは背面液晶のドット抜けも
ホットピクセルも見当たらなかった。

　この初期のAF調整が「初期不良」かどうかは微妙であるが、調整方法がマニュアルに載っていないからには、不良といわれても仕方がないかもしれない。おかげで筆者もずいぶん苦労さえられたし、テストの時間もとられた。しかし調整出来れば本来の設計は良いはずなので、真価を発揮するいいカメラだと思っている。

明日あたり、ホームセンターあたりで、1.5mm六角レンチが売り切れ続出とかにならないことを祈る。（なるわけないか）
そして僕は今日は久しぶりにすっきりした気分で眠れそうだ。

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　さて、クリスマスシーズン前になって、写真趣味の人にとってはイルミネーションの季節になってきたわけだ。
　関西でイルミネーションというと、神戸ルミナリエがもっとも有名であるが、最近は大阪も負けじとゴージャスになってきているようだ。

　それが２０１０年は、本日１２月１１日からスタートということでさっそく行ってみた。

　今回はD7000＋新購入の「AF-S DX NIKKOR 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR」の実践テストも兼ねている。
　実は今までTAMRON A16が我が家では標準レンズとして君臨してきたのであるが、D7000のピントの検証などやっていて、やんごとなきことになってしまい、これは別のを用意せねばという状態になったのだ。
　通常ならSIGMA　17-50 F2.8になるはずだったのだが、F2.8じゃないといけないか？という自問自答で、夜景や、うす暗い廃墟が多く、三脚＋風景なら、ズーム率が大きい方が使い勝手がいいのではないか、というのと、現在のレンズ構成では50mm-70mmの間があいていたので、純正購入となったわけである。
　あとSIGMAのはレンズ先端が太った形が自分的に今一つ気に入らなかった。

　さて、光のルネサンスであるが、まずは地下鉄で淀屋橋下車。御堂筋上に出たところで最初に見つけたイルミネーション。



　
　
　
　中之島あたりまで上ったところの、淀屋橋ごしの市役所の様子。

　ちなみに16-85のレンズであるが、いつものことだが、LIGHTROOMでレンズプロファイルを使っているので歪みや、周辺光量不足は補正されており、参考にはならないので念のため。

　また、HDR加工しているので、色のり的な面も変化していて参考にならないと思われる。

　あえて言うなら、16-85で撮影しHDRしたらこんな感じになります、というのは参考になるかもしれない。
　御堂筋ごしに見た市役所正面の様子。
　あ、あ、あの市役所がこんなことになって・・・・


　その背後、御堂筋を挟んで市役所正面にある建物。
　が、何の建物なのか、私は全く知らなかった。今GoogleMAPで見たら、日本銀行大阪支店であるらしい。今初めて知ったよ。

　でも、歴史的に重要な建物であるということは、鋭い私の野生の感が絶えず魂にうそぶいていたのでそれは間違いではなかったようだ。（いや、見りゃそれは普通に分かるよ・・・）


　そのまま大阪市役所の方に行ってもよかったのだが、初日とあってか人も多そうだったので、この中洲の西の方にもイルミネーションがあるので先にそちらに向かうことにした。

　中州を川沿いに西に向かうとあったのがこの像。
　「みんなでバスケットボールをするのだよ」作者のそういう意図がまざまざと伝わるすばらしい作品である。特に左下のドリブルをする人のリアルなシルエットと、右側ののびのびとシュートする人のシルエットに、作者のなみなみならない力量を感じる良作である。

　橋の欄干もライトアップされており、この場所では写真には撮らなかったが、なんだかモデルの撮影会みたいなものも行われていた。



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　問題の煙突の並ぶ施設。
　窓も堅く覆われて、一切内部の様子をうかがうことはできない。

　上の写真で右側に見えていたトンネルに入ってみる。
　柵に覆われているが、ここは、この灯台にたどり着いたときに外側から見えていた部分である。

　　左に何か使用していない看板が置かれているようだ。


　この灯台の説明の看板のようだ。


　そのトンネルの中にあった出入り口であったであろうと思われる部分。
　ここもコンクリートブロックで徹底的に固められており、内部をうかがい知ることはできない。

　しかし、手前に置かれたものは、なぞではあるが、半鐘であった可能性もあると思われる。
　いわゆる「敵機来襲！敵機来襲！」といいながらカンカン鳴らすあれだ。

　その上の鉄棒は、それを釣っていたものなのか？　ならここは通路ではなかったのか？
　どうも構造に納得がいかないのだが、今となっては調べようがない。


　トンネルの入ってきた方向を撮ったもの。

　左側にも棲息掩蔽部らしきものが見えている。
　ここがこの基地の最南端に当たると思われ、この棲息掩蔽部は、その上にある左翼の観測所と通じていたものと思われるが、今回は、南側にも観測所があることを知らなかったので残念ながら訪れられていない。

　右翼観測所は後に訪れることになる。

　この煙突エリアを階段に登って見下ろしてみる。


　南側のエリアを一旦出て、地上高の場所に戻ってきた。
　海側に続く部分にあった伝声管。

　この先の場所は、調度日本の子午線（東経１３５度）が島の西側に通っているため、記念？の公園になっている場所になる。

　
　その辺にぽっこりと突き出した、石の何か。
　地下施設の換気口だと思うが、普通は雨などが振り込むので、鉄の屋根が付いていたりするが、それは取り去られたのだろうか。



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　D7000ピント騒動で、
TAMRON　SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF] (Model A16)
がやんごとなき事態に陥った。
何とかならないかと分解してしまったのだ。そしたら、ボディー側のレンズのブロックの中に埃を発見。これも取れないかと画策し、再度組み立てはできたのだが、何だかボケボケの写りになってしまった。特に、最初と何かを変えたわけでもないのでなぜなのか不思議だったのだが、どうも、ボディー側についているレンズは、プラスチックの枠で囲われており、外側で３本のネジで停められているのだが、とうもこの部分で結構遊びがあり、少しずれると写りに多大な影響を与えるらしいことがわかっらのだ。その後、撮影、ネジ位置移動など繰り返して、神業的に何とか普通に写るようには戻ったのだが・・・どうもそういう状態に一度なってしまうと疑心暗鬼で、現状意識できていない決定的な欠点が、いざというときに現れるのではないかと、気になってあまり安心して使えなくなる。　

　また、手振れ補正がないのも事実で、最近では、
TAMRON　SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical [IF] (Model B005)
SIGMA　17-50mm F2.8 EX DC OS HSM
なども出ており、そちらに目移りしていたのだが。


　ただ、同じ位の焦点で見てみると、NIKONでは、この16-85があり、これも解像度などは好評な用であった。
　さて、安価なTAMRON、高解像といううわさのSIGMA、また、高解像ではあるが、ズーム域が広く、F値が落ちるNIKONか。
　実際このBlogなどでアップしている写真なら、三脚撮影が多いので、明るさはあまり必要なくNIKONが良いように思われ、広角側はこれでSIGMAの8-16から繋がるし、望遠側も70-300に繋がる。
　（いままで50mm-70mmの間は空白地帯であった）

　で、あわてて購入したしだいである。
見栄えはNIKONレンズ。やっぱり、SIGMAや、TAMRONよりも統一感があっていいですな。
　箱を開けて見た感じは、創造よりも一回り小さく感じられた。
A16と同じくらいだと思っていたし、実際大きさ、太さはそんなに変わらないので、デザインによる印象の違いか。
　

　これは、結局ネット通販で買ったのだが、￥52000代だったと思うのだが、NIKONのキャッシュバックで￥5000戻るので、実質￥47000ということになる。いま、価格.COMで見てみると、最安値が￥56000を越えているではないか。ボーナスも出たし、安く売ってる店の品がなくなり、キャッシュバック効果も手伝って高騰しているのか。

　で、このレンズフードはどうだろう。
　A16と比べてしまうのだが、なんとなく根元から太くて行けてないい印象を持った。

　ためしにA16のレンズフードをつけてみたら、これがぴったりはまった。

　こっちの方が大阪風に言うとシュっとしていて、スタイリッシュである。

また、逆向きにも付けても問題ない。そして、もともと17mm用のレンズフードだったのだが、この16mmにつけても蹴られることもないようだ。多少は余裕を持って設計されているのだろう。

　ただし、やはり明るいズームがほしいシーンも多いのも事実。
　室内でペットを撮ったり、会社のイベントを撮ったりもあるので、それようには別途SIGMA　17-50などがあればうってつけではあるのだが・・・
　いずれは買ってしまう気がするなあ^^


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